上面那两首诗的共同特点就是i韵与ei韵混押，诗中的韵脚字“得、则、恻、德、黑、色”等字，其方言读音韵母都是ei。所以这些入声字都不能读入声调。因为一个字的读音一旦被读为ei韵，就不可能再读入声了。例如，“麦”是入声字，但它只有被读若“莫”时才有可能被读为入声调，其普通话读音读若“卖”，很多方言读音读若“妹”，都不可能被读为入声调。
这两首诗的“直”字都处于对偶句中，且与之对仗的都是仄声字，所以，都被视为平声字，断不可读入声。
ei韵与i韵因为韵类相近，常被诗人混押，所以这样的诗文有很多。
所谓绝句和律诗，其与古诗的区别就在于，古诗只讲押韵，不讲对仗。而律诗和绝句则要求押韵和对仗两种音韵修辞方法并用。
我在这个论坛中贴了几十篇有关文章，不妨看看。
好吧。既然你说到格律，格律诗，那么，请问，这两首杜工部的诗，是绝句，还是律诗啊？
杜甫 殿中杨监见示张旭草书图
斯人已云亡，草圣秘难得。
及兹烦见示，满目一凄恻。
悲风生微绡，万里起古色。
锵锵鸣玉动，落落群松直。
连山蟠其间，溟涨与笔力。
有练实先书，临池真尽墨。
俊拔为之主，暮年思转极。
未知张王后，谁并百代则。
呜呼东吴精，逸气感清识。
杨公拂箧笥，舒卷忘寝食。
念昔挥毫端，不独观酒德。
这个不是绝句吧，更不是律诗吧？如果要算的，最多算是排律吧？如果是排律，这首诗符合排律的格律么？既然不是绝句，不是五律，更不是排律，还是应该算古体诗吧？
再看这一首：
杜甫 复阴
方冬合沓玄阴塞，昨日晚晴今日黑。
万里飞蓬映天过，孤城树羽扬风直。
江涛簸岸黄沙走，云雪埋山苍兕吼。
君不见夔子之国杜陵翁，牙齿半落左耳聋。
这个，是律诗呢，还是绝句啊？还是排律啊？你说呢？依然是古体诗吧？
你在论坛贴几十篇文章，也不至于分不清格律诗，长短句，和古体诗之间的区别吧。
本帖最后由 王义然 于 2021-3-31 14:04 编辑
对偶句的存在，在排律、长短句，歌行类诗文中都存在。具体语句，具体分析。
例如，红楼梦上那首《姽婳词》，整体上属歌行类叙事诗，但其中就有精辟的对偶句：“腥风吹折垄中麦，日照旌旗虎帐空。”；“雨淋白骨血染草，月冷黄昏鬼守尸。”；“秀鞍有泪春愁重，铁甲无声夜气凉。”还有用西江月词牌写的那首《柳絮》中有：“汉苑零星有限，随堤点缀无穷。”；“几处落红庭院，谁家香雪帘栊。”；还有那首南柯子，中有“空挂纤纤缕，徒垂络络丝。”；“落去君休惜，飞来我自知。”；都是很好的对偶句。
排律、长短句、歌行等诗体，不强求用对偶句，但对偶句能为文章添彩，所以不少作者会使用这种音韵修辞方法。
兄台，莫要转换话题好么。你前面说因为要符合格律而要求直读平声不读入声，我直接反驳你这两首杜甫的诗都不是绝句也不是律诗和排律所以不存在你说的出律的问题反而有押韵的3问题，你又跑来转移话题说对偶句多好多好。。。这么做学问有意思么？
你的意思我理解错了。我认为你在说不是律诗和绝句就不会有对偶句。所以举了几个不是格律诗也使用对偶句的例子。
“出律”二字属于多写了，本来只写“失对”就完了，当时没考虑那么仔细，顺手写上了。
这里本不是讨论这问题的地方，可你总是步步紧逼，好像非把我打趴不行。每次我都认真答复，不仅是出于对人的尊重，更是做学问具有的态度。
这方面的知识可能比你少，但自信，也少不到哪里去。
谢谢你。不是想着非要如何如何。只是在我看来，你的说法确实有些离谱。如果我的说法里边有错误，或者不合逻辑，欢迎你来打趴我。好吗
你打不趴我，我也无意打趴你，因为不值得。
你的入声情结太重，老怕别人不要入声，不承认入声，不懂入声。一见到有入声字作韵脚就说押的是入声韵，总不明白入声是调不是韵的道理。跳出入声看入声，站在整个汉语语音体系的角度评价入声，才会有正确的认识。
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