扌+日+山=搬
氵+几+刀=浇，艹+几+刀=蕉
可见，形音字的组合非常简单。拉丁式字母文字线性排列，字母个体自由组合。形音字的组合则是平面三角组合，由独立的部件自由组合。这说明文字从低级组合向高级组合的变化。
东汉时期的许慎，所说的“形声字”的“形”，在当时是“表示”的意思，并不是指的物体的“外表形状”。汉语单词只有“词音”和“词义”两个涵义，哪有“形”的涵义？而汉字是表示汉语单词的，不是表示事物的，所以，汉字只表示汉语的“词音”和“词义”。所谓“形声字”，就是“表声（音）字”。
到今天为止，“形声字”占了汉字楷体总数的80%以上，我们的前人，为什么不把那20%也改成“形声字”呢？这里有3个主要原因：
1、因为形声字在构建方面，存在很大的局限性。例如：“篁、簧、”是两个含意不同的“意、音结合字”。“意符”为“竹”，“声符”分别为“黄、皇”。这是在“意符”相同的情况下，用不同的表音部件，来区分“字意”的做法。如果需要再造一个必须用“竹”作为“意符”，用“huang2”音的独体字，作为“声符”，就找不到不同于“黄、皇”二字的独体字了。
2、如果找不到独体字，用合成字作为表示读音的“主部”行不行呢？也是可以的。但是，这里出现了笔画过多而导致记忆和读写困难的问题。在楷体系统中，合成字的笔画多到50多画，就难于记忆和书写了。随着新字的增加，汉字的笔画数就会随着增加，汉字就不断趋向“繁化”的。读、写的难度就逐渐增大。正因为有这样问题，所以，我们的前人，就一直没有把汉字系统全部做成“形声字”；如果没有这样的问题时，最迟在东汉许慎写《说文解字》一书的前后，就把汉字系统全部做成“形声字”了，根本用不着今天的人们来做了。这就证明了“形声字”的造字法的局限性，这种造字法，是不适应汉语单词无限发展的需要的。
东汉时期的许慎，所说的“形声字”的“形”，在当时是“表示”的意思，并不是指的物体的“外表形状”。汉语单词只有“词音”和“词义”两个涵义，哪有“形”的涵义？而汉字是表示汉语单词的，不是表示事物的，所以，汉字只表示汉语的“词音”和“词义”。所谓“形声字”，就是“表声（音）字”。
到今天为止，“形声字”占了汉字楷体总数的80%以上，我们的前人，为什么不把那20%也改成“形声字”呢？这里有3个主要原因：
1、因为形声字在构建方面，存在很大的局限性。例如：“篁、簧、”是两个含意不同的“意、音结合字”。“意符”为“竹”，“声符”分别为“黄、皇”。这是在“意符”相同的情况下，用不同的表音部件，来区分“字意”的做法。如果需要再造一个必须用“竹”作为“意符”，用“huang2”音的独体字，作为“声符”，就找不到不同于“黄、皇”二字的独体字了。
2、如果找不到独体字，用合成字作为表示读音的“主部”行不行呢？也是可以的。但是，这里出现了笔画过多而导致记忆和读写困难的问题。在楷体系统中，合成字的笔画多到50多画，就难于记忆和书写了。随着新字的增加，汉字的笔画数就会随着增加，汉字就不断趋向“繁化”的。读、写的难度就逐渐增大。正因为有这样问题，所以，我们的前人，就一直没有把汉字系统全部做成“形声字”；如果没有这样的问题时，最迟在东汉许慎写《说文解字》一书的前后，就把汉字系统全部做成“形声字”了，根本用不着今天的人们来做了。这就证明了“形声字”的造字法的局限性，这种造字法，是不适应汉语单词无限发展的需要的。
为什么同一个意符"竹"，要造两个同音的"huang2"，甚至更多的"huang2"呢？为什么意符"竹"不替换"荒"字的"艹"而读"huang1"呢？
方块字虽无定数，但是人们能够承受多少个呢？形音字部件可以组合出大约180万个方块字，其中可读的估计60万个，如果两两组合成双音节词，该有多少个？
从汉字字典中可以发现，汉字在音节分配中是很不平衡的。这说明了什么？新方块字的发展除了要有基本的"意符"之外，还要不要继续在"意符"的基础上添加意符的"区别符"？
形音字的应用：一、单个形音字"字意"的赋予，一旦某个形音字被赋予了新的字意，其使用方法就跟现有汉字一样，可以独立成词，也可以跟别的字组合成词。二、构建多音节词：这种词具有自己的特征，以便于跟"字意字"组合的词相区别。这种词根据需要可以在词首、词中、词尾添加"气化符"，每个词有一个"意符"，其余部分如果不是气化符，就用"了"作形式意部。
词首气化符："每"字去掉"母"，放在上部，下面是"切"字去掉"刀"。词中气化符：竖右勾，就是”刂”去掉竖，勾在右边。词尾气化符：就是"乞"字的变形。如：英文词"play"，需要在p前放词首气化符。再如：英文词"work"，需要在k前放词尾气化符。