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自瓷器诞生之日起，龙纹便是瓷器上最常见的装饰之一。其造型变化可分为早、中、晚三个时期。东汉至唐为早期：龙纹状如走兽，其造型主要取决于器物的装饰需要，带有较大的随意性，注重龙首的装饰效果，龙角多卷曲，嘴部刻划细腻，但身躯多呆板粗壮，其颈、腹、尾部变化不大，龙爪似蹄;五代至元为中期：龙身大都披鳞，龙身与龙尾界限清晰，龙首有角、发，无双须，龙爪一般为3趾。 元代龙纹刻画大都精细，总体特征是头小、身长、肢瘦而有力，龙首无发或疏发，龙身多以连弧曲线、斜格纹或青花填色。龙爪以3趾、4趾为多;明清为晚期：龙作蛇形，龙首之鬓、发齐全，身躯矫健，爪以4趾或5趾为主，且龙上颌出现了双须，为龙纹形象的巨大创新。此时，五爪龙纹也被官方垄断，并贯穿了明清两朝。 清代，康熙、雍正、乾隆时期的烧瓷技术在明代的基础上进一步提高，进而达到历史的最高水平，瓷器上的龙纹也是形貌不一，尽态极妍。既有方头大额正肃苍劲的，又有细身纤柔的。瓷器上的龙纹往往并不是单独出现，常与其他纹饰组合，如云龙纹、海水龙纹、正面龙纹、戏珠龙纹等等。
康熙朝云龙纹 龙嘴“地包天” 康熙朝的云龙纹表现形式各种各样，多有以下特点：龙身常成“弓”形，其腹部有明显的下坠感，龙的动感较强，气魄威武。龙嘴多为“地包天”，下颌明显长于上颌，龙鳞的勾摹较有立体感，龙爪常伸展舒张;雍正朝瓷器以精细著称于世，这不仅表现在器型、胎釉上，也充分表现在瓷器的纹饰上。 雍正朝的云龙纹继承了康熙朝的风格，并又有创新，龙角特别突出，增添了威严之势。其云纹以两个为一组呈现，并且用顺时针方向单线描绘。龙爪的画法也有所创新，大多都比较尖利。此时期云龙纹一反康熙朝仅以火焰纹为辅助纹饰的特点，而大量增加了如意状的卷云纹。且其火焰纹多为鹿角状或是连续弧线形，有别于康熙时期的“山”字造型;乾隆朝的云龙纹与其说是承袭了雍正朝的特点，倒不如说是沿续了康熙朝云龙纹的特点更为贴切，例如它借鉴了康熙朝常见的“弓”字造型，辅助纹饰也以康熙朝盛行的火焰纹为主，只是更加繁复。 但乾隆朝云龙纹龙头较长，龙尾秃而卷。更注重龙鳍的描绘，结构交待明确，尾鳍呈放射状。龙腹麟甲整齐匀密，多为长脚如意纹。此时云纹借鉴了雍正云纹的表现方法，即卷云纹与火焰纹相结合，而卷云纹类似于长脚如意云。 海水龙纹由写实转为装饰 海水龙纹也是较为常见的纹饰。康熙朝海水龙纹的海水较汹涌，与浪花融为一体，蓝白相间，大多都是墨分五色，栩栩如生，有很强的写实性; 雍正朝具有龙须怒张，龙角突出明显的特征，而海水纹则有海云相接、水天相连的效果; 乾隆朝的海水龙纹风格多变但绘制精湛，海水多为细密的左低右高的弧线，强调海水的翻腾效果，层次清晰。此一时期的海水与浪花有较为明显的界限，不如康熙时海水纹写实性强，具有更多的装饰意味。 黄釉三彩戏珠龙纹盘最富盛名 戏珠龙纹是清代瓷器中最为普遍使用的纹饰之一。康熙朝的戏珠龙纹的使用是相当普遍的，而且种类不一，色彩上不仅有青花、素三彩，还有各种色釉地彩的。在器物上，绘有此一图案的不仅有盘、碗，还有炉、钵、瓶等。在技法上，不仅有工整精细写实，也有浓淡相宜的写意。 其中火焰纹多为连续的“山”字形。此朝的黄釉三彩戏珠龙纹盘最富盛名，其戏珠龙纹中的火珠飘荡，动感极强;雍正朝的双龙戏珠龙纹绘工精细，多饰如意双钩云朵，此朝出现的如意云纹用双钩的画法，与前朝迥异，其火珠的旋转感强，但火焰层次少于康熙时的;乾隆朝的戏珠龙纹色彩绘工双绝，注重细节刻画，火珠多饰以山字形火焰，火焰较长，层次较多，龙尾卷起较秃，尾鳍呈放射状张开，鳞甲整齐匀密。 火珠龙纹密布繁缛 康熙朝的火珠龙纹造型呈飘带状或环绕状。龙爪有力，龙身如弓。总的特点是气势宏大，动感强烈。其火珠的画法可以分为两类： 一是火珠带有飘动的火焰纹， 一是火焰环绕火珠;雍正朝的火珠龙纹龙鬃上扬，舌尖上卷不出口，火焰多为组合的“山”字形，亦有构图满的画法，但火珠飘逸洒脱。 基本继承了康熙朝的纹饰特点，在绘制上亦十分工整，但较康熙朝的火珠龙仍有明显的区别。这种区别不仅仅表现在龙的形态上，也表现在作为辅助纹饰的火珠和云朵上;乾隆朝的火珠龙纹纹饰密布，火焰拘谨介乎鹿角或树枝状。火珠龙纹的突出特点是纹饰密布，遍及全身，繁缛感十分强烈，这种特点对整个清代都产生着影响。 秃尾龙纹，清代独有 秃尾龙纹是一种尾巴呈秃顶状的龙纹。纵览明清官窑，可知秃尾龙仅出现于清代，属于明清两代官窑瓷器中清代所独有的龙纹造型，是明清龙纹瓷器断代的重要标志。康熙朝是清代秃尾龙应用最广泛的时期，按当时秃尾龙的爪数可将其分为三爪、四爪、五爪三大类，其中五爪类使用最频繁。这段时期秃尾龙经常组成双龙纹、龙凤纹、团龙凤纹等。 总体说，康熙秃尾龙的绘画造型并不太多，使人略感单调，但带有浓厚的本朝风格;雍乾时期的官窑龙纹以普通龙为主，秃尾龙使用比例很小。 雍正官窑产品不多，相关传世器显得难得一见。乾隆朝跨度长，该纹饰制品相对较多，但都远不及康熙时期应用广泛、制作量大。从雍乾时期的瓷器秃尾龙纹看，很多纹饰、造型都隐约带有或浓或淡康熙制品的影子。作为乾隆时期秃尾龙制品的创新代表，应该首推御厂制作的海水龙纹梅瓶。 该器釉色包括青花釉里红、青花矾红等，所用龙纹不仅涉及到不同爪数（3、4、5爪），并在明代应龙纹的使用发展基础上创意出秃尾应龙（即秃尾龙与应龙的结合），显得造型甚为独到。 穿花龙纹动感十足 康熙朝的穿花龙纹龙身描绘不细致，但龙爪尖利。在构图上讲究层次变化，留有空间，花卉稀疏;雍正朝的龙目圆睁，龙爪舒展，尽显威武雄壮之姿。其花卉细腻精致，层次分明。其主体纹饰突出，构图中占据了较大的画面;乾隆朝的穿花龙纹强调动感，辅助纹饰自然流畅。 正面龙纹 正面龙纹在康熙朝的特点是方头宽额，须发怒张传神。此时有一种构图较为独特的正面龙纹，其龙头几乎占据了整体比例的一半;雍正正面龙的典型特征是龙身牛面，龙纹精细;乾隆朝的正面龙纹纹饰繁缛，绘工精湛，龙头上宽下窄，龙角突出，龙角外延，龙爪锋利，动感很强。 “五爪夔龙”始于雍正朝 康熙朝的夔龙纹纹饰密布但并不拥挤。康熙朝夔龙纹表现技法呈多样化倾向，不仅有绘画，也有暗刻;雍正时期的“五爪夔龙”是很有清代特色的，此一时期的夔龙纹出现了前所未见的五爪，并且局部刻画也很精细，呈现出截然不同的艺术风格;乾隆朝的夔龙纹图案化倾向较为明显，龙首的刻画较为简单，但重在点睛。 鱼龙纹，康熙粗放，雍正细腻 康熙朝的鱼龙纹气势豪放，海水画法粗犷，鱼龙纹线条流畅，海水为半圆漩涡形;雍正朝鱼龙纹细腻精湛，海水层次感强。绘工精湛，具有的层次感不仅十分明显，而且具有极强的动感;乾隆朝的鱼龙纹直追康熙朝之造型，但其龙动感有余而力量不足，海水的层次感胜过康熙朝的，虽承袭康雍两朝的传统，却仍有自己的风格。 清三代瓷器龙纹是瓷器表面装饰的重要组成部分，是美化瓷器的主要手段之一，它的造型特点伴随着瓷器的发展而变化多样，代代相承，又代代相异。其代代相承表现了对优秀传统的继承，代代相异反映了各个时代不同的风格特点。准确把握不同时期瓷器龙纹的特征，是龙纹瓷器鉴定的重要依据，对龙纹瓷器的断代和鉴伪识真有着不可替代的作用。
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