不过相信大多数人关心的，并不是被打败的乾隆此刻心里状态是否健康，而是这个能卖1亿多的花瓶究竟有什么神奇？
天球瓶，贵的代名词明永乐年间，受西亚文化影响，景德镇窑口里的匠人们，创烧出一种小口、直颈、丰肩、球腹的新器型，因其腹部浑圆似球，而被命名为天球瓶。
明永乐青花云龙纹天球瓶 故宫博物院藏
在如今的古玩市场上，天球瓶就相当于“贵”的代名词。有专业人士甚至直接放话说，“同是雍正乾隆时期的器物，当普通器型的青花瓶价格为100万元时，天球瓶的价格已可达400万元”。
导致这种现象的原因，宝哥哥觉得有3点。
01、天球瓶烧制难度大
瓷器烧制过程中，器型越大，越容易出现变形和开裂的问题，而天球瓶的体型较常见赏瓶要大得多的多。
以上周拍出的青花釉里红云海腾龙大天球瓶为例，其高度为51.5cm。而在我们印象中，器型已经不算小的梅瓶，普遍高度在20——30cm左右，仅相当于天球瓶的一半。
02、天球瓶是典型的官窑器型
天球瓶器型端正，气势雄浑，作为陈设用瓷很能凸显皇家风范，“天球”二字也暗合了“天子”“天家”之意，所以自创烧以来就是宫廷赏瓷的宠儿。
而官窑无论原料、技术都远超同时期的民窑，所烧制的瓷器也堪称精美绝妙，代表了当时制瓷业的最高水平。
03、天球瓶存世量相对较少
天球瓶创烧于永乐年间，随后的宣德年间曾一度极为流行，但此后却基本停烧。
明宣德青花缠枝花纹天球瓶 故宫博物院藏
正统、景泰、天顺三朝，正值景德镇御窑厂生产低落时期；随后的成化朝瓷器以玲珑清秀风格为主，极少制大器……一直到清代雍正、乾隆时期，仿古风兴起，景德镇御窑才再次仿烧天球瓶，作为宫廷的大型陈设用瓷。
从明宣德到清雍正，这之间近300年的空白期，让天球瓶的存世数量相对较少，物以稀为贵，天球瓶的价格自然居高不下。
唐英出品，必属精品雍正、乾隆时期天球瓶得以复烧，除了雍正乾隆父子热衷仿古之外，还少不了一个重要的硬件基础——御窑高超的制瓷水平。而这又离不开一个男人——景德镇督陶官唐英。
泥塑唐英坐像
雍正六年，唐英奉命兼任景德镇督陶官，督理景德镇御窑厂陶务，在职将近30年，横跨雍乾两朝。任职期间，制瓷工艺不断推陈出新，既能仿古亦能创新，所督造御瓷质量精绝，史称“唐窑”。
可以说，唐英两个字就是品质的保证。
而此次拍出1.472亿的青花釉里红云海腾龙大天球瓶，就是唐英的“唐窑”出品。
瓶口绘有一周海水纹，正面龙头上方部分有一段留白，以楷书留有“大清雍正年制”的款识。
颈部和腹部满绘云龙纹，足胫部绘海水纹。
整体以青花作云与海浪，以釉里红绘苍龙。云气翻卷、海浪汹涌间苍龙腾跃，其身形于云气中时隐时现，将飞龙在天的灵动体现得淋漓尽致，极富艺术表现力。
最难得的是，青花浓淡相宜，釉里红沉着厚重，二者均发色明艳。
青花呈色剂为钴，釉里红呈色剂为铜，二者烧成的温度和气氛要求不同。很容易出现青花浓重时则釉里红发色暗淡，釉里红鲜艳时则青花灰暗的现象，很难两全其美。
即使是唐英这样的高手，在面对青花釉里红时也做不到万无一失。乾隆初年时，唐英就曾因作品“远逊雍正年间所烧者”，屡屡被乾隆问责。
乾隆三年十月，乾隆甚至明确下旨说：“釉里红梅瓶红龙颜色不好，往好里烧造”。
所以说，这件云海腾龙大天球瓶，青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，实乃青花釉里红中难得的佳品了。
龙纹里的秘密如果你仔细观察，会发现一个问题：云海腾龙大天球瓶上的龙是条三爪龙。
关于龙爪数量的规定与含义，各朝有所不同，但清代龙纹以五爪居多。更有“皇帝用五爪，皇族用四爪，官员用三爪”的说法。
那为什么御窑烧制的宫廷陈设用瓷中，会出现这么一条三爪龙呢？
前面说过，清代复烧天球瓶是为了仿古，这件云海腾龙大天球瓶的造型及纹饰都仿照永、宣年间的天球瓶而来。
而我们如今能见到的永宣年间的龙纹天球瓶，比如故宫博物院的明永乐青花云龙纹天球瓶，以及天津博物馆的明宣德青花海水云龙纹天球瓶，龙纹都是三爪。
虽然龙爪数量上忠实的向明代学习，但这条红色苍龙身上，同时也保留了雍正年间甚至是整个清朝的时代特征。
01 明代龙纹上鄂长，下鄂短，且上鄂向上翻卷；清代龙纹上鄂短，下鄂长。
02 明初龙纹舌长且尖，如戟状，清代龙纹舌随下颚伸出，舌尖上卷。
左：清雍正御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶
右：明永乐青花云龙纹天球瓶
03 明代龙爪呈轮状，而清代龙爪拇指与食指之间呈一字形。
左：清雍正御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶
右：明永乐青花云龙纹天球瓶
除龙纹之外，工艺与器型上也有所区别。
明代天球瓶以青花为主，而雍正、乾隆年间复烧的天球瓶，除了传统的青花外，还创烧了青花釉里红、粉彩、五彩、斗彩等。
清乾隆粉彩婴戏天球瓶 故宫博物院藏
器型上，明代天球瓶颈短、腹部浑圆，而雍正、乾隆时期的天球瓶颈部较长、腹部稍扁。
最后，给大家留个作业，下面这个天球瓶是明代还是清代的？知道答案的朋友快点留言告诉宝哥哥吧。
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发表于 2022-9-22 16:14:00