与学者不同的理解

缙云王旭龙

我，把文化殿堂象牙塔当做路边凉亭，2007年我随随便便就闯进北大中文论坛。最初只是发表一些自己35，36岁时写的作品【经审核进入唐诗宋词网的】。后来在图书馆借到一本吴世昌的【词林新话】。阅读中发现许多谬论。就在北大中文论坛【2017年已经关闭】里开了一个贴集【与吴世昌辩】。
吴世昌[1908-1986]1932年燕京大学英文系毕业，35，哈佛燕京学社国学研究所毕业，获文学硕士。曾执教西北联大，中山大学，国立湖南，桂林师范学院，中央大学等；47任牛津大学高级讲师兼导师，举为该校东方部学部委员。62任中国社会科学院文学研究所研究员，教授，国务院学位委员会一届学科评议组员。

他说：
李清照，易安的[蝶恋花]末句[夜阑犹翦灯花弄]，弄字是凑韵。已翦灯花，岂复可弄。
我说
只看一句，似乎[夜阑犹翦灯花]就可。虽然该词牌此处需要押韵，但真只为凑韵，又为什么不用其他字而偏用[弄]字，难道对加强主题，渲染情感没起到一点作用。

通读一遍：
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜敧 ，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。

浓愁无好梦之[浓]。该用什么字来强调体现，就只能是[弄]字。[弄]有反复拨弄，玩弄，来回折腾的意思。如果只是一般的为把灯剔亮，而使正经事好做一点，一剪也就完事。比如我过去在乡下人家户里做篾，夜里会做点夜工，编个菜篮子什么的，煤油灯蜡烛会结炭，即灯花，光亮会变暗，要剔掉灯花结炭，才感到好看点，那是不会去拨弄剔掉的灯花。而作品中的主人公此时独坐着是百无聊懒，极度空虚，就只有折腾那灯花那结炭了，剪落掉桌上也还要傻看上一阵，拨弄一番。这个弄字，正好体现了浓愁之极。
有诗怀者，就有此体会，自己经常会失态，傻乎乎的，别人以为犯神经病了。


龚自珍[浪淘沙，书愿]
云外起朱楼，缥缈清幽，笛声叫破五湖秋。整我图书三万轴，同上兰舟。
镜槛与香篝，雅澹温柔。替侬好好上帘钩。湖水湖风凉不管，看汝梳头。

笛声叫破五湖秋句，
吴世昌先生批评说：何必【叫破】，无乃费劲。图书不能称轴。

我说：
龚不费劲，尔费劲，没听过笛声【叫】乎。真是万马齐喑究可哀。一叫又过敏了。响亮点，突兀点就适应不了了。这样的老师，学生定是乖乖的，绝不会乱【叫】。我倒觉得用‘叫’字特清越，特嘹厉。

至于图书能否称轴呢？请看唐·韩愈《送诸葛觉往随州读书》诗：邺侯家书多，插架三万轴。一一悬牙签，新若手未触。

缙云王旭龙

刘因：字梦吉，谥文靖。清平乐，饮山亭留宿：
山翁醉也，欲返黄茅舍。
醉里忽闻留我者，说道群花未谢。

脱巾就卧松龛，觉来诗思方酣。
欲借白云为墨，淋漓洒遍晴岚。


吴世昌先生批评说：欲借白云为墨，白云岂能为“墨”？败句。

我说：
先不说国画，有以淡墨示云，浪漫诗家不仅能为墨，还能以白云为旗，为楼，为衣，为歌，，，，，。
连我等小人都能适应白云为墨：
东风烈，白云染绿柔枝叶。
柔枝叶，啁啾跳过，几只黄雀。

还绿墨呢。难道白云只能比为面团，棉花而已。

缙云王旭龙

历鹗,历樊榭[百字令]：
序：月夜过七里滩，光景奇绝。歌此调，几令众山皆响。
秋光今夜，向桐江为写，当年高躅 。
风露皆非人世有，自坐船头吹竹。
万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续。
拏音遥去，西岩渔父初宿。

心忆汐社沉埋，清狂不见，使我形容独。
寂寂冷萤三四点，穿过前湾茅屋。
林净藏烟，峰危限月，帆影摇空绿。
随风飘荡，白云还卧深谷。

吴世昌先生批评说：词尚佳，序太狂。
我说：人家只是说自己当时喊的声音大，因为有点兴奋。夜里，周围寂静而引起山有回响，非言自己的作品词意高越，能惊天动地，泣鬼伤神。非狂乃癫也。

缙云王旭龙

周济，渡江云，杨花：
春风真解事，等闲吹遍，无数短长亭。
一星星是恨，直送春归，替了落花声。
凭阑极目，荡春波，万种春情。
应笑人，舂粮几许？便要数征程。

冥冥。
车轮落日，散绮余霞，渐都迷幻景。
问收向，红窗画篋 ，可算飘零？
相逢只有浮云好，奈蓬莱东指，弱水盈盈。
休更惜，秋风吹老莼羹。

替了落花声，吴世昌先生批评说：几曾见落花有声？

我说
苏东坡云：蔌蔌衣巾落枣花。蔌蔌就是拟声词。这烂熟西瓜的词句，吴先生怎么就记不起了呢。落花声只是太轻细微弱而已，也没多少人愿去聆听，欣赏。心气高傲，浮燥者，又岂能感受得到呢？
但是，这样低级的错误，不该是这种具有高学历的学者犯的。也不该让我这样低水平的人来发见。
应该转换角色，是我这样的没有文化的粗人才说得：几曾见【听】到落花有声音？而由大师学者来批评我：有文化艺术修养的人才会感觉到，落花是有声音的。你这样没有文化的人，又怎么能感受得到落花的声音呢。

缙云王旭龙

大樽，陈子龙[1608-1647]晚号大樽。明末抗清被投水死。
[点绛唇，春日风雨有感]：
满眼韶华，东风惯是吹红去。
几番烟雾，只有花难护。

梦里相思，故国王孙路。
春无主，杜鹃啼处，泪染胭脂雨。

吴世昌按：[红]，朱也，此言已暗用[红]字追念亡明，下文[胭脂]同意。

我想：
当年，清庭鹰犬可能就是从此文中，发现了其反清复明的意向。大樽，你何不慎也？你的心底秘密，竟然让一般人等都能望文生义，明察秋毫。

缙云王旭龙

李清照【点绛唇】
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，
几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。
人何处？
连天衰草，望断归来路。【草与路不韵

吴世昌批评说：
[点绛唇]下片，[衰草]或作[芳树]，或作[芳草]，按作[树]是也。按律此句应押韵。以文义言之，[芳草]只能引起联想，不能遮断远望景色，[芳树]方能遮断望眼。

我先说【此句应押韵】的事。苏东坡此处亦不求韵：
不用悲秋，今年身健还高宴。
江村海甸，
总作空花观。

尚想横汾，兰菊纷相半。
楼船远，
白云乱飞，空有年年雁。【飞与雁不韵

苏也常见有被人指责不律。李氏被吴出指不律处有数，而李向重协律。此恰如足球运动员场上猛踢，而常吃不踢球的裁判黄牌。

吴世昌说：[芳草]不能遮断远望景色，[芳树]方能遮断望眼。

我说：连天芳树，能衬托愁千缕吗？起码也得是连天【枯树】才能衬托愁千缕。其实非连天衰草不可。而望断非遮断，要遮断视线一叶足矣，何须连天。此言望不到尽头，绵远相思，盼人归而未归。连天，将人视线引往深远。衰草衬托烦愁。李氏在此，宁可不律，而求切实意境。苏，李真词家也。

缙云王旭龙

李清照【临江仙】
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思，踏雪无心情。

吴世昌批评说：
易安[临江仙]中[秣陵]及[试灯无意思]之[思]均失律。

失律即平仄要求不符合。我说：查[思]在此文中应念去声属仄不属平，[意yi4思si4]。不念思想的[思si1，平声]。合律。意思对心情。仄仄对平平

据龙榆生编格律样板，临江仙每节字数为7，6，7，4，5。58字。而李清照的是7，6，7，5，5。60字

百度资料
临江仙，词牌名，原为唐代教坊曲名。又名“谢新恩”“雁后归”“画屏春”“庭院深深”“采莲回”“想娉婷”“瑞鹤仙令”“鸳鸯梦”“玉连环”。格律俱为平韵格，双调小令，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。常见者全词分两片，上下片各五句，三平韵。此调唱时音节流丽谐婉，声情掩抑。代表作有宋苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》、宋李清照《临江仙·庭院深深深几许》、明杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》等。

苏轼【临江仙】
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。7，6，7，5，5
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。7，6，7，5，5
易安【临江仙】
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。7，6，7，5，5
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪无心情。7，6，7，5，5

对比
【敲门都不应】平平平中仄/平平平仄仄
【春归秣陵树】平平仄平仄
差异只在秣陵的平仄上。后人不妨也照此为定格仿写一番。大可不予指责。